Vier männliche Gestalten hängen, in grotesker Bewegung erstarrt, von den Gebäuden und Liftstützen der Sesselbahn. Es sind die Protagonisten der Kunstsportgruppe Hochobir in offenkundig heikler Lage. Ob sie die Gefahr gesucht oder sich einfach nur verirrt haben, bleibt der Fantasie des Publikums überlassen. Als Identifikationsfiguren eignen sie sich allemal.

* Heiko Bressnik, Uwe Bressnik, Richard Klammer, Patrick Pilsl

Quattro figure maschili sono appese in una posizione grottescamente irrigidita dalle costruzioni e dai piloni della seggiovia. Rappresentano i componenti del gruppo »Hochobir« visti da dietro. Sembra si siano ritrovati in questa scomoda posizione mentre si recavano ad uno spettacolo ed ora si presentano al loro pubblico come sagome da identificare.

Das Betongewicht eines Schlepplifts dient als Träger einer Fotografie, die den Himmel über dem Dreiländereck zeigt. Sich unter den Quader zu legen, um dem »Himmel ganz nahe« zu sein, ist verlockend, aber leider nicht gestattet.

Il peso in cemento di uno skilift serve da supporto per una foto che mostra il cielo sopra la zona dei tre confini.
Per motivi di sicurezza è meglio non distendersi sotto la struttura, cercando di avvicinarsi il più possibile.

Mit skurrilem Wortspiel und subversivem Sprachwitz ironisiert der Autor Nationalismus und Heimattümelei dies- und jenseits der Grenze. Die Texte sind Auszüge aus dem im Herbst 2016 erscheinenden Lyrikband BORDERLEIN.

Con uno scurrile gioco di parole e sovversive grasi a doppio senso, l’autore ironizza riguardo a »nazionalismo« e »patriottismo« da entrambe le parti del confine. I testi inediti provengono dalla raccolta di poesie BORDERLEIN che verrà pubblicata il autunno 2016.

30 »getarnte« Kreuze ziehen per Schlepplift bergwärts und kehren als weiße »Gespenster« zurück. Die Installation gemahnt an sinnlose Kämpfe um Grenzen und Territorien, ob in vergangenen oder möglichen zukünftigen Kriegen. Der Titel verweist auf die Rhetorik des »wehrhaften Christentums«, die zunehmend die politische Debatte beherrscht.

30 kamufliranih križev se z vlečnico pomika navkreber in vrača kot bele »prikazni«. Inštalacija opominja na nesmiselne boje za meje in teritorije v preteklih in morebitnih prihodnjih vojnah. Naslov namiguje na retoriko »bojevitega krščanstva«, ki vse bolj obvlada politično debato.

30 croci »celate« salgono lungo lo skilift e scendono trasformate in fantasmi bianchi. L’installazione fa riferimento alle insensate battaglie combattute per il controllo dei confini e dei territori durante le guerre, passate e future. Il titolo fa riferimento alla retorica del »cristianesimo sulla difensiva« che domina in maniera crescente il dibattito politico austriaco.

An der Talstation eines Schlepplifts sind großformatige Portraits von sieben Mitarbeitern der Bergbahnen Dreiländereck angebracht. Zu sehen sind Männer mit vielfältigen Aufgaben und großer Verantwortung, deren berufliche Existenz in besonderem Maße von der Witterung und damit vom wirtschaftlichen Erfolg Ihres Unternehmens abhängig ist. Diese meist »unsichtbaren« Menschen ins Licht der Öffentlichkeit zu rücken und ihre Leistungen für die Allgemeinheit zu würdigen, ist das Anliegen dieser Fotoserie.

Na koči ob vznožju vlečnice so nameščeni velikoformatni portreti sodelavcev žičnic na območju Tromeje. Kažejo moške, ki opravljajo raznolike in odgovorne funkcije. Njihova poklicna eksistenca je v posebni meri odvisna od vremena in ekonomskih uspehov podjetja, za katero delajo. Namen fotoinštalacije je opozoriti na te pogosto »nevidne« osebe in priznavati njihovo delo za občo korist.

Le strutture di sostegno degli impianti di innevamento fungono da sostegni per grandi stampe di ritratti di lavoratori degli impianti della zona dei tre confini. Rappresentano uomini che svolgono vari incarichi di grande responsabilità, la cui posizione lavorativa dipende dalle condizioni climatiche da cui dipende anche il successo dell’impresa per cui lavorano. Metter in primo piano questi uomini spesso »invisibili« e dare rilievo alle loro prestazione è lo scopo di questa serie di fotografie.

Die rekonstruierte Leuchtschrift des größten je gebauten Flugkarussells, das bis 2004 im Wiener Prater aufgestellt war, markiert das höchstgelegene Lifthäuschen im Schigebiet Dreiländereck. Die im Sommer stillstehenden Seilschleppanlagen verbinden sich auf wundersame Weise mit dem Lärm der Fahrgeschäfte im Wiener Vergnügungspark.

Rekonstruiran svetlobni napis največjega kdajkoli zgrajenega vrtiljaka, ki je bil do leta 2004 v dunajskem lunaparku Prater, označuje najvišje ležečo postajo žičnice smučišča na Tromeji. Poleti mirujoče žičnice se na čudežen način povezujejo s hrupom znanega dunajskega zabaviščnega parka.

La scritta luminosa della giostra più grande che sia mai esistita e che si trovava al Prater di Vienna fino al 2004 è stata ricostruita dall’artista e demarca la casetta dello skilift posizionata più in alto nella zona sciistica dei tre confini. Gli impianti di risalita, fermi d’estate, si ricollegano in maniera sorprendente con il baccano del parco di divertimenti viennese.

»Schöne Aussichten« verspricht eine Serie von Objekten und Modellen, die entlang eines Pfades zum Gipfel des Dreiländerecks aufgestellt sind. Sie bilden eine Art schmerzfreier Via Dolorosa, deren sieben Stationen in subtiler Weise auf das politische Klima im Lande Bezug nehmen. Bergwanderer finden hier Orientierungshilfe und können zugleich ihre Heimatgefühle spielerisch auf die Probe stellen.

Serija objektov in modelov, postavljenih vzdolž steze proti vrhu Tromeje obljublja »lepe razglede«. Predmeti tvorijo neke vrste neboleč križev pot, čigar sedem postaj na subtilen način namiguje na politično ozračje v deželi. Pohodniki najdejo tukaj pripomoček za orientacijo, hkrati pa lahko na igriv način preizkušajo svoja čustva za domovino.

»Bei panorami« sono promessi da una serie di oggetti e modelli, che si trovano lungo il sentiero che conduce alla cima della zona dei tre confini. Formano una specie di Via Dolorosa non dolorosa, le cui sette stazioni si riferiscono in maniera sottile al clima politico dell’Austria. Gli escursionisti alpini trovano indicazioni e possono mettere alla prova in modo giocoso i loro sentimenti patriottici.

Abschied und Orientierungslosigkeit sind die Themen eines kurzen, am Dreiländereck gedrehten Roadmovies. Erzählt wird die Geschichte einer griechischen Landschildkröte, die von einem älteren Herren ausgesetzt wird und sich in Richtung Gipfel begibt. Ob sie ihr Ziel erreicht, erfährt das Publikum in einer zu einem kleinen Kino umfunktionierten Lifthütte. Das im Umkreis affichierte Filmplakat ist Teil der künstlerischen Arbeit.

Slovo in pomanjkanje orientacije sta temi kratkega roadmovieja, ki je bil posnet na Tromeji. Prikazuje zgodbo grške kopenske želve, ki se, potem ko jo je zavrgel starejši moški, premika proti vrhu gore. Ali je želva prilezla do svojega cilja, bo občinstvo dognalo v postaji žičnice, spremenjeno v majhen kino. Filmski plakat v bližini improvizirane kino dvoranice je sestavni del umetniškega dela.

Commiato e mancanza di orientamento sono le tematiche di un documentario corto girato lungo le strade della zona dei tre confini. Vi si narra la storia di una tartaruga di terra greca, che viene abbandonata da un anziano signore e che comincia ad avviarsi verso la cima. Il pubblico scoprirà se essa riesca a raggiungere la cima solo in una baracca dello skilift trasformata in piccolo cinema. Il manifesto del film affisso tutt’attorno fa parte della produzione artistica.

Eine verwaiste italienische Kaserne ist Schauplatz von Tiefengrabungen und Spurensicherungen mit künstlerischen Mitteln. Verzerrte Stimmen dringen aus dem Inneren; Nahaufnahmen eines menschlichen Gesichtes werden in schneller Abfolge an die Rückwand des Bunkers projiziert; Videostills füllen die Fensterhöhlen und korrespondieren mit dem Camouflage-Anstrich der Kasematten. Die Installation weckt Erinnerungen an eine Zeit der Angst und Abschreckung und unterstreicht zugleich das ästhetische Potential einer militärischen Ruine.

Zapuščena italijanska kasarna je prizorišče globinskega izkopavanja in zavarovanja sledi z umetniškimi sredstvi. Iz notranjosti prodirajo popačeni glasovi; na hrbnti strani bunkerja si v hitrem zaporedju sledijo bližinski posnetki človeškega obraza; videostilli polnijo okenske votline in se usklajajo s kamuflažnimi premazi kazemat. Inštalacija obuja spomine na čas strahu in ustrahovanja in hkrati podčrtuje estetski potencial vojaške razvaline.

Una caserma italiana abbandonata fa da sfondo a scavi con mezzi artistici. Voci distorte provengono dall’interno. Riprese ravvicinate di un volto umano vengono proiettate all’interno di un bunker; gli stipiti delle finestre sono riempiti di proiezioni e sembrano delle casematte. L’installazione richiama ricordi di un tempo di paura e sottolinea al contempo il potenziale artistico di un rudere militare.

Die Kirchtagshütte am Dreiländereck mutiert zur temporären Bildergalerie: Gezeigt werden Fotos von allen 48 Dreiländerecken Europas, alle in unterschiedlicher Größe und verschieden ge­rahmt, wie es der Vielfalt der Landschaften entspricht. Das Dreiländereck von Arnoldstein wird in einen größeren geografischen und politischen Zusammenhang gestellt und erscheint als einer von vielen Knoten im dichten Netz der staatlichen Grenzen.

Planinska koča na vrhu Peči se začasno spremeni v slikovno galerijo: videti so slike vseh 48 tromejnih območij Evrope in, v skladu z raznolikostjo pokrajin, v različnih velikostih in različno uokvirjene. Tromejo Podkloštra umetnica postavlja v širši geografski in politični kontekst in jo prikazuje kot eno izmed številnih stičišč v gosti mreži državnih meja.

La baita del patrono della zona dei tre confini si trasforma temporaneamente in galleria d’arte: sono esposte foto delle 48 zone dei tre confini di tutta Europa. Foto di varie misure e con cornici diverse, volte a rappresentare la molteplicità dei paesaggi. La zona dei tre confini di Arnoldstein è posta in un contesto politico e geografico più ampio e rappresenta uno dei molti snodi nella fitta rete dei confini di Stato.

Fünf »Automaten«, bestehend aus rotierendem Gestänge, surrenden Motoren und bunten Lichtern, vollführen in der Remise des Sessellifts ein mechanisches Ballett. Den statischen Kontrapunkt setzen skulpturale Arbeiten, die an Architekturmodelle denken lassen und auf bebaute Landschaften anspielen. Spielerische Technik und strenge Konstruktion verbinden sich zu einem Gesamtkunstwerk von Poesie und Leichtigkeit.

Pet »avtomatov« iz vrtečega se drogovja, brenčečimi motorji in pisanimi lučmi izvaja v remizi sedežnice mehaničen balet. Skulpturna dela, ki spominjajo na arhitekturne modele in namigujejo na zazidane pokrajine, predstavljajo statični kontrapunkt. Igriva tehnika in stroga konstrukcija se povezujeta v umetnino sestavljene iz poezije in lahkotnosti.

Cinque »macchinette« fatte di barre mobili, motori in azione e luci colorate, fanno un balletto meccanico nella rimessa dello skilift. Il contrappunto statico è dato da lavori scultorei che fanno pensare a modelli architettonici e si riferiscono alla cementificazione del paersaggio. Tecnica giocosa e rigore costruttivo si fondono in un’unica opera di poesia e leggerezza